你当前的位置:主页 > 新闻中心 >
如何评价导演曹保平
发布时间:2019-11-09 04:51:44   作者:[field:writer/]   浏览次数:796
这个题人气真是好低啊。大多数人尤其是年轻一点的,对曹保平的认识来自于去年口碑极佳的《烈日灼心》,年纪略长的人在此之前是从《李米的猜想》开始对曹保平有了一定印象的。被禁的《狗13》和早年的《光荣的愤怒》,大家更多是因为看过前两部后不过瘾,追着往回看的。如果说是要概括风格,那《烈日灼心》和《李米的猜想》这两部就已经能在一定程度上对曹保平的风格进行总结了,那就是小人物在并不复杂的故事中挣扎扭曲,影评节奏紧凑,冲突激烈,让人联想到珂勒惠支的版画。和欧美大片相比,有人曾说他的犯罪片拍得不够“漂亮”,没有满身肌肉的硬汉对抗,也没有从法兰克福到东京的跨区域追击,更没有昂贵的汽车和武器等道具被摧毁的快感。曹保平拍的犯罪片里,往往就是那么几个不起眼的小人物,几个警察,一群破破烂烂的道具,一个破破烂烂的地方。人们不体面地相互殴打,撕扯,拖拽,隐瞒,欺骗,像在讲述5年前开店不久被砍伤的面馆老板的故事,或是老家农村里住在村头的大伯家没考上大学混社会的儿子最后被人打了,被关起来了,或是死了的经历,这种东西就是曹保平电影的视角。而对于这一视角的刻画,编剧出身的曹保平也是有着自己独到的路子来刻画。在访谈中,他自己曾说到,真正的好电影并不太多是因为你载道的“道”有多有价值,多惊天辟地,而是因为在最平凡的叙事中被敲打,被警醒,被启悟,这也正是为什么,曹保平的电影剧情都不复杂,捋顺了,简化后甚至简单到让人怀疑。你不得不佩服,即使是这种最简单的故事,曹保平都能在此构架足够多层次的人物关系,分剥出足够丰富的人物心理,将一个最简单的故事讲得足够漂亮。他做到了自己所认为的那种优秀。若是要仔细研读曹保平的电影风格,那可以写的角度有很多。我最想跟大家聊聊的,就是他电影中那种比较明显的,自洽的“动”与“静”的伴生,以及对“动”与“静”的塑造,对“动”与“静”节奏的控制而对整部电影的张力进行控制。“动”就是各种对情绪的外放表现。举例来讲的话,《李米的猜想》里,李米就是“动”。李米这个角色,在影片中遭遇了劫持和殴打,后再找到男友方文后又遭到了方文的欺骗和冷漠对待,本身人物形象的设定就为情绪的外放表现提供了可能。曹保平会尽可能地通过每一个细节的表现来讲情绪尽可能大地外放。比如在拍摄时,特意要求的厘米在被劫持时说我带你回去拿的“拿”字,说了5遍,吓到结巴。其实,痛哭和惊吓到极致过的人看到这一幕一定会感叹导演用心极深。人在处于恐惧和绝望时一边哭一边说话的样子就是这种状态——面部表情极度紧张,额头高高的抬起,眼睛瞪大,不由自主的结巴,无法控制。(其实这段看视频更好,截图表现不出来)找到男友后却被告知自己认错人了时的李米处于极度悲伤的状态,哭声并不大,但是脸上的每一块肌肉都被调动了,表情特别的到位,所以才特别的有感染力。这里多提一嘴,曹保平懂得真的想把感情传递出去是靠表情的牵动。可是这个道理很多导演都不懂,哭不能好好哭,拍的哭戏又是吼又是尖叫又是扯着嗓子哭的,难免让人觉得刻意。除此之外,李米在剧中还有各种其他的情绪爆发的内容,比如对警察叶倾城的咆哮,失了画册后对两名劫匪的咆哮,包括后面的DV里她换不了轮胎时无助地踢打轮胎的样子,在警察局指着方文一时激动愤怒到极致的哑口无言——都是“动”,曹保平抓住了每一个可以”动“起来的机会。曹保平非常擅长去刻画这种“动”,把底层的小人物对生活的歇斯底里都巨细无遗地展示出来,他不仅能让这些情绪以最真实自然的方式传递给观众,也保证这些“动”与“动”之间,“动”与“静”之间的节奏与歇隙和合理性。而“静”实际上就是情绪的收敛,代表就是《烈日灼心》里面的辛小丰,一个“心里藏着事却不能说,要憋到死到棺材里去”的人。和上司执勤时第一次聊到与自己关系甚大的命案时,辛小丰新心里藏着事却故作镇定。这种表情,乍看上去觉得很普通,很多人觉得,这“不就是演面瘫嘛”。实际上,仔细看图,辛小丰眼眶微眯来掩盖眼神的闪烁,下颌微缩。五官貌似没有变化,但是实际上每个肌肉都因为紧张而僵住了。即使是被逮捕时,即使是被注射死刑时,辛小丰的反应也极为内敛,没有过多的面部表情,也没有因为悲伤和恐惧而扭曲了自己的面部。在整部电影中,辛小丰这个角色都像一个随时可以爆炸但是最后却没有爆炸的原子弹一样。如果《李米的猜想》里的李米每次发泄都给人对于释放的极大快感,那么《烈日灼心》里的辛小丰的每一次隐忍则相反地,带给人极为强烈的压抑感。“动”是放,那“静”就是收,每一部曹保平的影片中都有几个“动”,几个“静”,比如《李米的猜想》中,李米是动,裘水天是动,方文是静,叶倾城是静,《烈日灼心》里,伊谷春是动,辛小丰是静,动静结合弛张有度,以紧凑的节奏把剧情推动。曹保平也算不上非常高产,但是和他合作的演员基本上都是在他的电影里完成自我突破,在他的调教下达到自己目前为止的最高水平。曹保平也曾在访谈中说到自己对表演的严格要求也出了名“在我电影里表演是片子成或败的基础”。曹保平做到了演员和导演的相互成就,我最佩服他的,就是他看出了邓超这样一个外现的人实际上是个走内敛地表演套路的好材料。除此之外,不少演员(如:周迅)甚至愿意自降片酬来接他的戏,周迅饰演李米拿了10个奖,达到了自己演艺事业的小巅峰,邓超、段奕宏和郭涛三人大获影帝,而王砚辉就更不用提了,成为了一个靠几句台词靠硬拼演技把主演都比下去了的无冕之王。记得有人在知乎上曾说过,我看到王砚辉认罪那段还以为是真实的司法录像呢。有些拍戏的人假正经,拍一些不怎么样的电影,拿情怀骗骗人,搞几个明星拉拉各个年龄层的粉丝,炒炒票房,挣他一大笔,再不济也混个脸熟。而曹保平的作品给我的感觉就十分实在了,更像是真正地痴迷于拍戏这件事本身,所以每部电影完成度极高,可能这就是他的电影从来没让我们失望过的原因吧,不过也更可能是因为他的知名度还不够高,所以大家对他也没有太多的期望。谢谢阅读到此!这篇文章首发我的公众号:bewithalexya,不过除了这类文章之外我更多在上面发的都是些关于我生活的东西,所以大家选择性地关注吧。
友情连接